文章翻译自：stereophile.com

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我很幸运，在最近几年里，我评测过三对不同的号角音箱。

Volti Audio Rival是我在家中使用的最好的音箱，当时评测时，我惊呆了！

第二款是来自“小胡子国王”Gordon Burwell的一款价格不菲但非常不错的音箱——Burwell & Sons Homage

后来，在立体声音乐爱好者史蒂夫·古滕贝格(Steve Guttenberg)的推荐下，我准备评测这个“胖家伙” Klipsch Forte III。

正如甲壳虫乐队常说的那样，我非常高兴。

号角音箱实现了很多传统的锥形音箱无法实现的功能：重现完美的音符节奏、节奏感和还原真实的现场感。

由于它们的高灵敏度和低功率要求，号角能更快地传递音乐，就像滑雪者以翘曲速度起跳：没有阻力，没有滞后，没有混乱——几乎在每一个音量级别上都能实现“跳跃”。

虽然号角音箱早在20世纪30年代中期就开始出现在电影院中，但 Paul W. Klipsch是最早设计了可用于家庭影院的号角。

其中最大最著名的是1946年的Klipschorn，至今仍很受欢迎，为此Paul Klipsch获得了近24项专利。

在Klipsch美国杰士位于阿肯色州霍普的工厂里设计和制造的Klipschorn已经连续生产了70多年，这是其他音箱制造商无法企及的成就。

三单元的Klipschorn是，或曾是后开式，折叠号角设计。

当音箱被紧紧地放置在房间的一角时，地板和背面的墙壁就成为号角的一部分，并有助于低频增益。

单端三极管(SET)放大器因Klipschorn而闻名，电子管发烧友因其效率——电灵敏度与阻抗特性相结合，让驱动更容易——这使得音箱的动态范围栩栩如生而备受推崇。

klipschorn身上的一些设计原则——人们希望，它的许多声音性能——都可以在这一公司传统系列的新老成员身上找到，包括Klipsch Forte III。

Klipsch美国杰士于1985年推出了Forte，1989年再次推出二代的Forte II，直到2017年再度推出第三代的Forte III，同时添加了新的单端三极管（SET）。

推陈出新

Forte III是3分频设计，高36英寸，宽16.5英寸，深13英寸，重72磅。频率响应为38Hz-20kHz，±3dB，灵敏度为99dB/2.83V/m，阻抗为“8Ω兼容”。

新设计的陡滤波器无源分频器在650Hz和5.2kHz之间。

高音和中音单元分别是Klipsch的新K-100-TI 1”钛振膜高频压缩单元，它配备有ABS Tractrix K-79-T号角，和一个新的K-70 1.75”钛振膜中程压缩单元，它配有新的Tractrix K-703-M号角。

再往下，是12英寸K-281处理过的纸盆低音单元，采用3英寸的音圈，并在机箱的下背部安装了15英寸KD-15纸盆被动低音单元。

这种无源单元周围是合成橡胶/三氯丁橡胶圈，完全依靠12英寸低音单元的活塞式空气运动，使得频率低于65Hz。

“被动单元的工作原理和导向孔一样，”Klipsch的首席工程师罗伊·德尔加多(Roy Delgado)解释说。他在Klipsch美国杰士工作了30年，最初在Paul W. Klipsch手下工作。

“由于盒子的空气体积更小，被动单元就有了一个优势，即我们可以调整顺应性。

如果操作正确，被动单元就会延伸到底部。基本上相当于你创造了一个亥姆霍兹共振器。你让空气以一定的频率共振，并延伸到底部。被动单元也是做同样的事情。”

 “通过研究各种数据，”德尔加多指出，“我注意到，当指向性指数趋于下降时，就在号角开始失去对覆盖模式的控制之前，覆盖模式变得更窄，并开始像三叶草效应一样开始保护自己，输出减少。

我想让音波和号角墙保持接触，这样当它们离开号角时，发出的无线电信号就会消失。

在弄黏土的时候，我注意到我在号角的角落里放的粘土越多，就越容易消音。

通常你也可以通过提高分频点来避免这种情况，但是这对号角来说不是最有效的方法。Mump可以让我在更宽的带宽上使用号角。”

和版本I和版本II一样，Forte III也有一个1英寸的木质底座，4个1/8英寸厚的圆形金属脚钉。

配置

Forte III是我所见过的扩音最灵敏的音箱：因此上游器材的选择至关重要。

Kuzma Stabi R唱盘和4Point tonearm/Hana EL进行模拟；

Tascam CD- 200il CD播放器与BorderPatrol DAC SE辐射数字，由一个lm运行的Triode Wire Labs Spirit II 互连。

Kuzma 4Point专用的Crystal Cables音箱线连接到Musical Surroundings Phonomena II 唱机，其信号流通过Shindo互连到Parasound Halo HINT 6集成放大器，Shindo Allegro前置放大器和Shindo Haut-Brion功率放大器，或Schiit Ragnarok集成放大器。

通过一个lm一对Triode Wire Labs Spirit II互连将BorderPatrol DAC SE连接到放大器上。

Auditorium 23 和 Triode Wire Labs音箱线为Forte III提供了电源。

你可能会认为这样一个胖乎乎的音箱，每个箱体中还包含2个大的低音单元，对安装来说将是一个噩梦，但是找到Forte III的最佳位置之后，其实更容易。

煲音箱也是非常直接的，拿下网罩，在我住的格林威治村(Greenwich Village)的顶楼公寓里，用绝对零的号角声、鼻音和常见的号角声，它营造了我所经历过的最宽、最深的音响效果。

Forte的后面板距离前墙两英尺。

当我播放不同的录音时，我一直在想，鉴于低音炮的高截止频率，低端应该被更好地定义。

Forte III的薄脚板几乎嵌入了地板，所以我在每个箱体下面塞了4块2英寸×2英寸×7/8英寸的防震垫。

整个焦点以及低音的清晰度都提高了。

作为一个鼓手(在他的业余时间)，他很清楚低音频率是如何膨胀的，德尔加多希望我能继续听下去。

德尔加多曾说:“你不希望音箱过多地与听众产生共鸣，因为这会让一些你不想共鸣的东西产生共鸣。”

“把它们抬高又会拉紧低音。”

我采购了6块BXI防震垫——6英寸×6英寸×2英寸，每块重达12盎司——在每个Forte III下放置了3块厚实的橡胶和软木方块组成的三角形图案。

一切准备就绪后，立马有了质的飞跃，天哪，所有的一切都集中到了一起

我现在能听到低音频率纹理上的细微差别，有些录音呈现出层次分明的模块，包括定义明确的低音鼓、声学低音、合成器或Hammond B3管风琴。

从古典摇滚到现代电子乐，Forte III锻造出了美丽的低音波，轻松定义了近乎亚音速的频率。

试听

钢琴家Russ Lossing的《Motian Music》(CD, Sunnyside SSC 1532)是在向鼓手大师Paul Motian致敬，包括他的长期合作伙伴Masa Kamaguchi(贝斯)和Billy Mintz(鼓)也加入其中。

和Motian一样，Lossing对Motian音乐的诠释也很有趣，甚至有些粗暴。

Forte III展示了Paul Wickliffe卓越的工程设计和他位于新泽西汉普顿的Charlestown Road工作室的整个声学空间。

看全景，整个鼓组有它自己独特的声场，每一个减弱，铙钹响，鼓的共振——这是一个更大的打击乐器整体的一部分——从Forte III中传递出来，都令人振奋。

Forte打造了一个沉浸式的声场，解决了三位音乐家之间所有层次的微动态交互。

它让钢琴、贝斯和鼓之间有了生命，创造了一种完全鲜活的声音体验，而不是将每一种乐器都独立在自己的空间里。

想要发现一位有才华的爵士歌手总是一件令人头痛的事：阿什利·佩佐蒂的《We've Only Just Begun 》(CD，阿什利·佩佐蒂音乐AP0001)是一场充满活力的音乐表演，她与迈阿密的女强人埃拉·菲茨杰拉德、安妮塔·奥黛和黛安·迪德尔·舒尔齐名。

在专辑《speed-demon》的开场曲《It Only Takes A Moment》中，随着鼓手凯尔·普尔(Kyle Poole)拿出他的画笔，贝斯手鲍勃·布鲁亚(Bob Bruya)画出了一条超快的步行线，佩佐蒂的音乐一路飙升。

直立的低音听起来是那么丰富和明显，令人无法抗拒。

Schiit Ragnarok/Klipsch的组合在低音重现方面产生了一致的魔力，一些CD或LP展现了发自内心的、灵活的、柔滑的、有力的、雕琢出来的低端频率;

Kruder & Dorfmeister的重磅G-Stoned-CD, Quango 162-448 011-2在这方面是强将。

低音像buttah !

Forte对音乐一直保持透明，这样有时也很痛苦。

比如遇到糟糕的录音就非常痛苦了。

Parasound Halo HINT 6是偏向于cool的，可以让Forte的声音听起来很轻，而在其他录音中，似乎Forte III的号角被减弱了声音或关闭了。

但这些担忧在一些杰出的唱片中是不存在的，比如钢琴家格雷格·瑞坦(Greg Reitan)的《West 60》(CD, Sunnyside SSC 1542)：有了这张唱片，Forte就消失了，只留下瑞坦的大钢琴在听起来像一个空旷的房间回响，也没有闷闷的、吵闹的或粗糙的高音色染。

当三重奏愉悦的响起，Forte仿佛消失了一般。

《Jersey》是马克·吉里亚纳爵士四重奏(CD, Motema MTM0233)的作品——吉里亚纳在与大卫·鲍伊合作《Blackstar》之前，就是一位热情而受欢迎的爵士鼓手——音乐远远超出了音箱的界限：声场宽广而深沉。

我是一个鼓手。

敲击声总能吸引我的注意力。

比如，我知道毛毡和羊毛低音打鼓器在声音上的区别。

毛毡打击乐会产生一种更硬、更直接的低音鼓声，而羔羊毛就像柔软的棉花轻轻拂过头部，内部空气的流动更轻柔，从而产生一种更柔和的声音。

在《Jersey》的主打歌中，我听到了轻柔温暖的声音，是羊毛击鼓器在敲鼓。

Forte透明的特性，让这一细节表现得更为明显。

当Klipsch遇到了Shindo实验室

我换成了黑胶唱片，和我心爱的Shindo Allegro前置放大器和Haut-Brion功率放大器，我觉得这是一个很好的组合。

Klipsch/Shindo组合就位后不久，好朋友兼高保真音响大师Steve Cohen就来了。

我们坐在一起安静的欣赏这个绝佳的组合：好声音、好朋友、好音乐，实乃人生乐事。

播放了一个常年喜爱的LP，《Poll Winners Three! 》

由Barney Kessel, Shelly Manne, Ray Brown合作的，Forte还原了这张听起来很自然的唱片的精髓。

通过Forte III和Shindo放大器的组合，我可以很容易地听到Ray Brown的手指接触他的低音琴弦、Marine的鼓棒敲击鼓、Kessel的拨片和吉他琴弦接触——当动作变成了发自内心的音乐的瞬间。

超级高效的Klipsch和 Shindo组合是独一无二的，它们绝对尊重我通过它们播放的每一张唱片：当我播放它们的时候，音乐也有了归属感。

The Forte III bared the Shindo's natural, honest beauty of sound.

Forte III展现了Shindo的自然、诚实的声音之美。

结论

Klipsch Forte III没有达到Volti Audio Rival的高度。

它缺乏描述最丰富、最复杂音调的能力。

然而，在其他方面，它取得了同样的效果：与最好的录音和相关设备一起使用，它消失了。

虽然Klipsch没有DeVore Fidelity O/93的热情，但在动态、透明度、速度和低端扩展方面远超它。

它对上游的每一块齿轮都非常敏感——只有声音相对柔和的Auditorium 23音箱可以做到这一点，它也不喜欢Parasound Halo HINT的亮信号。

总的来说，Forte是个实诚人。

这让我想起了设计师罗伊·德尔加多(Roy Delgado)的话:“它就像一个放大镜。”

为纯粹的喜悦，为喜悦而跳跃和呼喊，为享受高保真和音乐的兴奋，Forte III是一种独一无二的音箱。

它给了我极大的幸福和对音乐的洞察力。

也许在某个地方， Paul W. Klipsch正在微笑。